体育新闻摄影_体育新闻摄影具有较为宏大的主题,带有很强的政治意味
随着科技的发展，体育新闻摄影的今日更新也在不断地推陈出新。今天，我将为大家详细介绍它的今日更新，让我们一起了解它的最新技术。
1.体育摄影是什么？
2.揭秘专业体育摄影师自行车比赛拍摄技巧
3.体育摄影对焦技巧有哪些？
4.成为体育摄影师必须经历那些过程?
5.请问想要当一名体育摄影记者，如何起步？
体育摄影是什么？
体育摄影，是指以各种体育运动或竞赛中运动员的技术水平、健美姿态和优异成绩为拍摄对象的一种摄影艺术形式，为了适应体育运动一般均在快速度中进行的特点，体育摄影大多采用抓拍方式，并用较高的快门速度抓取动态，使作品具有高度的真实感和强烈的现场感。揭秘专业体育摄影师自行车比赛拍摄技巧
《汗水铸就中国梦》2017年2月13日，第60届世界新闻摄影比赛（荷赛）获奖作品在荷兰阿姆斯特丹揭晓，中国摄影师王铁君拍摄的体童《汗水铸就中国梦》获得日常生活类单幅二等奖。
“又是体操！”得知此消息的中国网友不约而同地感叹道。的确，中国体育类题材已11次获荷赛奖，其中以中国体操为主题的就占了七席。
在西方媒体的语境中，中国运动员形成了固有的“刻板印象”，他们刻苦训练的画面也成了“妖魔化”中国体育的“武器”。
而王铁君原本报名参赛的类别是体育类组照，但荷赛评委会不仅调整了他的参赛类别，还从组照中抽取了单张进行评选，似乎在说：这就是中国孩子的日常生活。
2002年，中国摄影师贾国荣作品《中国体操夺冠赛》获得体育类单幅三等奖。
照片情感丰富，更能打动评委
王铁君的作品中文名称为《汗水铸就中国梦》，英文为Sweat Makes Champions，作品的内容是徐州少儿体校中4位体操娃娃靠在墙边做着30分钟的脚趾压力训练。
从画面的黑白色调和人物表情来看，几位女童都露出了忧伤的表情。
摄影师王铁君是徐州市摄影家协会副主席兼秘书长，在他看来，这幅获奖作品虽是偶然之作，但“得奖是在意料之中”。
在接受腾讯采访时，他认为自己拍摄的照片情感丰富，更能打动评委。
邱焰作品《李小双体操学校》在2005年获体育专题类组照三等奖。
王铁君说自己的这张获奖作品拍摄于2016年7月，他在徐州少儿体操学校拍摄了一个星期，这幅获奖作品只是自己10张投稿作品的其中一张。
从荷赛出现体育类以来，体操就和中国联系在了一起。
1983年，法国摄影师G rard Rancinan以“备战奥运的体操小将”为主题获得了当年的体育故事类一等奖，这让中国面孔首次出现在荷赛体育类作品中。
目前，以体操题材获得荷赛奖的中国摄影师已经有4位。
储永志的《热身》在2013年获得荷赛奖体育动作类单幅二等奖。
美国孩子出成绩，就是享受体操？
在王铁君得奖后，有网友认为这是一幅刻意迎合西方媒体口味的作品。
传统体育人材培养模式，加上竞技体育的残酷性，很容易让西方媒体对于中国竞技体育产生误读，这甚至已经成为了他们对中国体育的“刻板印象”。
2016年，英国《每日邮报》曾在社交媒体上以“中国就是这样拿奥运金牌的”为题发布了一组有关中国体操的照片。
英国媒体拍摄的中国体童。
这组展示了中国儿童日常训练的场景，其中一个练习体操的6岁小姑娘悬空吊在杠上、膝盖绷直，一旁的教练为她擦去眼里的泪水。
这组立即在国内引发轩然大波，一篇名为《体童的存在，是我们这个社会的耻辱和伤口》的文章更是称，“中国的竞技体育，完全就是一种比中还难的人生**。”
但随后，奥运体操“五金网”邹凯在接受澎湃新闻的采访时表示，任何运动项目的训练都很艰苦、也都存在风险，况且中国体操早都不是人们想象中的那样了。
“其实大部分人都对我国体操不是很了解，现在所有的运动项目都是人性化的，以前可能是在摸索，走了很多弯路。”
随后《工人日报》更是直接对此提出质疑，“美国孩子练出成绩，就是 热爱体操、享受体操 ，我们的运动员拿到金牌，就是反人性，就是金牌机器。请问，天底下有这样的道理吗？”
他们认为：这就是中国孩子的日常
关于荷赛奖对中国体操的热衷，中国人民大学的任悦老师给出了一种解释。
他曾在一篇文章中写道：追逐热点题材，寻找认知上的熟悉感，这其实体现了荷赛的局限性。
“对于西方评委来说，中国体育运动的崛起被媒体反复报道，从而成为他们认识中国的刻板印象之一。在众多的中国题材中，一些本地人感兴趣的题材可会被忽略，而热点题材则成为对于西方评委辨识度高的作品。”
在任悦看来，荷赛的评委要在短时间浏览大量作品，根本来不及进行深入的研究和探讨，“因此，荷赛的获奖作品只是世界的一个侧面，而且更可能是一个被反复强调的侧面。”
对于这幅作品的获奖，曾在2015年获得过荷赛新闻奖的摄影师陈荣辉也表达了相似的看法。
他认为从构图、技巧这张照片是没有问题的，从内容上来说的确是西方评委喜欢的类型。而这样一个细节更说明了问题：
王铁君原本报名参赛的类别是体育类组照，但荷赛评委会不仅调整了他的参赛类别，还从组照中抽取了单张进行评选。
在陈荣辉看来，评委之所以这么做就表示这张照片并不属于体育类而是生活类，“他们可能认为，这就是中国孩子的日常生活吧。”
不过陈荣辉也表示，荷赛奖的这种偏见不只针对中国，是一种普遍存在的现象。翻翻那些荷赛获奖作品，比如巴西女拳手这些类似的得奖体育比比皆是。
对于这种符号化的误读，陈荣辉说，“这是他们的缺陷，但你去参赛其实也是认可了他们的游戏规则。”
有意思的是，作为中国的另一个符号，大熊猫也在荷赛奖备受追捧。
“我发现老外拍摄中国大熊猫的照片也经常获荷赛奖啊，为什么这个没有在中国引起注意呢？”陈荣辉说。
体育摄影对焦技巧有哪些？
Q：请您总结下您的摄影风格。A： 我拍照通常是很即兴的。我想很少有摄影师像我这样专门拍摄某个自行车选手赛前和赛后的样子。我通常会和车队一起行动，捕捉他们生活中的样子。多数体育摄影师都会将赛事照片即时发布在多家报刊杂志上，形成新闻效应。但我拍摄的照片更像是在讲述比赛选手的故事，我努力用一种非常个人化的方式将自己与被拍摄者联系起来。
Q：您入行时是拍摄人物肖像，后来为什么改拍自行车比赛呢？
A：当时我住在洛杉矶，那里的摄影界相当商业化。拍摄虽然很有趣，但找到合适的工作其实相当难。后来，找到合适的工作越来越难，我就放弃摄影转而参加三项全能比赛了。参加训练时结识了体育界的人，他们邀请我为一个澳大利亚自行车队拍照。尽管我此前从没有进行过体育摄影，但我决定在这次拍摄中采用人物拍摄的手法，专注于赛事背后的故事。没想到他们很喜欢我的照片，并邀请我整个赛季都与他们一起，继续拍摄工作。
Q：您从事这项工作多长时间了？
A： 我2010年进入体育摄影这一行。去年，我得到一份为富士自行车赞助的Geox—TMC车队工作的机会。期间，我在意大利待了7个月，不时向杂志和博客投稿。这次工作经历加深了我对自行车运动的认识。自行车比赛在意大利就好比全国橄榄球联盟在美国影响那么大。自行车运动员像摇滚明星一样受欢迎，但不得不说在意大利的自行车比赛车程更长，更辛苦。但对于一位女摄影师来讲，这反而带来不少好处，至少那些资深的体育摄影师不会把我当做和他们抢新闻的竞争对手。
Q：是什么激励您从事这项工作？
A： 我刚进入体育摄影这一行的时候对运动员和自行车运动都有一套自己的认知。但之后作为专攻自行车运动的摄影师，我也曾拍摄过帆船、橄榄球等运动主题。运动员们全心投入、忍受伤痛却从不放弃的精神激励着我。所以我决定，一定要通过我的镜头记录下他们努力的身影。
Q：您每天的拍摄工作是如何安排的？
A： 如果遇上环西自行车赛、环意自行车赛这种一连多天都进行比赛的时候，每天都奔波在路上。如果我没有跟车队的话，每天拍摄结束后都会把当天拍得照片和录像导出相机进行编辑，每天大概能拍35G到50G的.素材。那段时间天天早起，拍摄时间通常和比赛时间一样，持续一整天，在不同的赛点间奔波。有时候是跟着车队的车，有时候是坐在摩托车后面，甚至有时候和别的摄影师一起租车跟随比赛，也有不慎偏离比赛路段的时候。全程跟拍压力很大，有时候我到了现场拍了一段时间，却不知道比赛什么时候才能结束。
Q：您拍摄时都用哪些设备呢？
A： 我用佳能“无敌兔”，EOS 5D Mark II。这款机子具有高清视频摄录功能，尽管对体育摄影来说不是最佳选择，但对我来说并没有多大影响，因为我也不怎么拍博眼球的商业性照片。大部分时间我使用16–35mm的镜头，在弱光环境或拍摄肖像时，我用24—70mm的镜头，同时也用70—200mm的镜头，它们都是光圈为2。8的镜头。如果开车的话，我会带上黑色背景帷幕，以及大堆的电池以备不时之需。
Q：您通常在外拍摄多久？
A： 去年我在美国只待了3个月左右，其他时间除了跟去欧洲自行车赛还参加了联合国儿童基金会的人道主义活动。为去年秋天在马里和尼日尔进行的人道主义健康计划拍摄了一组静物照片，两条纪录片。这次工作于我而言是极大的挑战，但我也从中受益良多。
成为体育摄影师必须经历那些过程?
确实像你说的那样，在体育摄影中，对焦是一门很难掌握的技巧，这是因为体育摄影的被摄对象都具有很强的动感，速度很快，它不大可能允许你去慢慢地琢磨，精益求精地对焦。以下是几个保持焦点清晰的好方法，供初学者参考：一．防止震动震动会使照片中的影像晃动模糊，即使原先对焦十分准确的影像，也会因此而
影响结像的清晰度。产生震动的原因一般有两个：1.是照相机震动，即在按下快门时，照相机由于把持不稳而产生晃动。2.是主体移动，也就是在镜头快门开启的瞬间，被摄主体自身处于运动状态，而快门速度不够高，没有凝固住动态，因此出现影像模糊情况。要避免照相机震动，可以从三方面采取措施：1.将照相机装在三脚架上，稳定照相机。如果受拍摄条件的限制，无法支撑三脚架，也可改用独脚架。2.提高快门速度(一般采用
1／250秒的快门速度)，就能减弱照相机震动产生的影像晃动。3.采用正确的持机方法。在不用三脚架的情况下，持机的姿势正确与否，会直接影响到照相
机的稳定。要克服被摄主体自身的动态模糊，方法只有一种，那就是提高快门速度，只要条件许可，快门速度越快，效果越好。二.
不要片面追求小光圈初学者认为小光圈会增加景深，
一定会使影像清晰，
因此，他们往往不分场合，把光圈收得很小，特别是在对焦没有把握时，更相信小光圈能助其一臂之力。但是这样做的最后结果常常不理想，因为采用小光圈会导致降低快门速度，并因此引发照相机震动。日本摄影家小久保善吉在
调焦方面有自己独特的办法。每次拍摄时，他都要背上三台相
机，各台相机的焦点确定为：距自己所处位置10米远的，用
100毫米变焦镜头，焦距100；距离20米远的，用200毫米变焦
镜头，焦距200；距离30米远的，用300毫米变焦镜头，焦距300。他认为，这样拍摄时不必分心去调整焦距，可以根据目测结果判断该用哪架相机。最后我来个小提示，片面追求小光圈不是上策，正确的做法应是积极使用高速快门和三脚架。
请问想要当一名体育摄影记者，如何起步？
年轻基本上等於经验根基不够雄厚，在专业摄影的领域均不是一件好事
摄影固然要看体力，但经验和触觉则重要得多
我曾经是汽车运动摄影师，我只能说说我这行的一些事
1）你必须对汽车运动瞭若指掌
2）每次拍摄前都必须先找拍摄场地的平面图（我们一般都是去赛车场拍摄的）先决定拍摄地点的次序
3）必须知道每场赛事的重要性，这样方便捕捉目标，因为每场赛事的车辆多达二三十辆（而且我们一般不是只拍一场，除了正赛还有大大小小的支援赛事，一天拍个上百辆车绝不夸张）全都拍不实际，所以赛前得先抓目标，并从以往的经验揣摩车手在哪个弯会做甚麼动作，而我又能拍出甚麼效果（这些就是经验，就算用最强的连拍也不见得能逮到我要我画面）
4）除了赛事以外，花絮都要拍，所以很讲机动性和自己对赛事的拿捏
5）器材很重要，一定要有高像素的中高端单反，这样才可以弥补焦距的不足（够过剪裁来把画面拉近）另外就是镜头，几乎所有体育摄影都是超广角（包括鱼眼）至超长焦（400mm以上）都用得着，还有闪光灯也是必备的
你指的是体育摄影记者还是文字记者?是什么专业毕业？
如果要想半路出家去当记者在理论上已经很困难,而想当专门的报社摄影记者可以说就更难上加难。不是泼你冷水！大报社的摄影专业记者都是只招收对应专业的人员咯，而要当体育摄影记者还要加多一项身材的要求，因正好有一个朋友是在报社当摄影记者工作，所以有一点了解，至于详细的，还要向专门机构了解！
还有可以成为摄影记者的一个途径就是先从自由摄影师开始，打出名堂了，自然有报社会联系你要稿！不过这个工作风险非常的多，成功率非常的小，而且有可能因此付出很大的代价最后仍是一无所获！
不过有志者事竟成，希望楼主的心愿有朝一日能达成咯！
国外的民间有否这样的培训就不清楚咯在国内据我的了解除了专业院校,好像就很少这样的培训还有一点,体育摄影记者的要求一般都比较高,一般需要有一定的工作经验后才会被派做体育摄影记者而且做体育摄影记者会比一般的摄影记者更加的辛苦,那种程度要有心理准备
如果真的很大决心要去做这专业,只要肯下功夫,我相信什么事都是有可能完成咯再次祝福你成功
高兴见到这种志向体育摄影是要求极高的.要有足够的体力,纯熟的技术和对项目的非常了解.当然优秀记者还有高尚的职业道德.顺摘一段英国某摄影教材中的:1,身边永远有足够的胶卷.2,如果镜头重要,要用生命去换取. 一个很了不起的职业,祝你成功
今天关于“体育新闻摄影”的讲解就到这里了。希望大家能够更深入地了解这个主题，并从我的回答中找到需要的信息。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。